關於寶貝
小寶貝上面的字樣是：我在這裡。
大一點的寶貝上面的字樣是：你還記得吧。
但最美的寶貝上面即將出現的字樣卻是：我到過那裡。
我到過那裡，寶貝上應該要有這句話，徒爾‧普里庫力奇是這麼認為的。喉頭在我的下巴之下起起落落，好像吞了手肘似的。修臉師傅說：我們還在這裡呀。第九之後是第五。
當時在理容室我還相信，人要是沒死在這裡，那麼稍後就是事後。人會從營裡走出去，自由了，甚至可能重回老家。那麼他就可以說：我到過那裡。不過第九之後是第五，人有點亂七八糟，也就是有些亂七八糟的幸福，而且也得交待事情發生在哪裡，又如何發生。可是像徒爾‧普里庫力奇那樣的人，回鄉之後，怎麼會自顧自地說他根本不需要幸福呢。
也許那時候在營裡，某個人已經在盤算，出營之後要殺了徒爾‧普里庫力奇。當徒爾‧普里庫力奇穿著漆皮小皮包似的皮鞋，大搖大擺地走在營區大道上時，飢餓天使卻跟著那個人四處亂跑。皮包骨時期，也許在集合時或在禁閉室裡，某個人已經在腦中演練過千百遍，如何往徒爾‧普里庫力奇的額頭正中央劈下去。或者這個人當時正站在雪深及頸的公路旁，或是煤深及頸的煤坑中，或是在採沙場的細沙裡，或是在水泥塔中。或者他躺在床上，在寮房昏黃的勤務燈下輾轉難眠，發誓復仇。也許當徒爾‧普里庫力奇在理容室裡目光滑溜地談論寶貝時，他那天就擬好了謀殺計劃。或者就在那一刻，當徒爾在鏡子裡問我：你們在地窖怎樣啊。或許甚至就在那一剎那，當我回說：舒服啊，每班都是件藝術品喏。領帶塞進嘴裡，斧頭丟在肚子上，這樣的謀殺，大概也是一件遲來的藝術品吧。
這之間我也了解到，我的寶貝上都有這麼一句：我留在那裡。我知道勞役營放我回家，是為了製造距離，因為它需要這個距離才能在我腦中擴大。自從我返鄉之後，我寶貝上的字樣不再是我在這裡，也不是我到過那裡。我寶貝上的句子是：我離不開那裡。勞役營越來越從左邊的太陽穴，擴展到右邊的太陽穴去。因此，我必須將整個頭顱看成一塊地區，一塊營區。人既不能透過沈默，也不能透過敘述來保護自己。因為人在沈默或敘述時都會誇大，兩者都無法解釋我到過那裡。而標準的尺度也不存在。
但寶貝卻是存在的，這點徒爾‧普里庫力奇倒是有道理。我的返鄉是一種殘廢的、總是心懷感念的幸福，它是一粒劫餘陀螺，會因為各種瑣事就開始打轉。它把我抓在手裡，就像我所有的寶貝，那些我既無法承受又丟不掉的寶貝。六十多年來，我利用著我的寶貝。它們既虛弱又糾纏，既貼心又噁心，既健忘又懷恨，既破舊又完好如新。它們是阿徒爾‧普里庫力奇送給我的嫁妝，無法和我區分開來。一旦我開始列舉它們，我就跌跌撞撞。
我驕傲的卑屈。
我難以言表的對恐懼的期待。
我不耐煩的倉促，我從零一下子就跳到全部。
我倔強的忍辱退讓，我承認所有人都有道理，以便拿這點去指責他們。
我踉踉蹌蹌的機會主義。
我客客氣氣的吝嗇。
看到別人非常清楚自己想從生命中得到什麼東西時，我虛弱無力的嚮往羨妒。那種感覺就像阻塞的毛團，冷而亂。
自從不必挨餓開始，我反而飆高的勺刮殆盡，外在飽受催逼，內在貧乏空虛。
我片面的一覽無遺，我向內心走去，整個人卻分崩離析。
我笨重的午後，時間慢慢地和我一齊在傢俱之間滑落。
我徹底的背棄。我非常需要親密，但我卻無法將自己交付出去。我深諳畏縮之中那種絲綢般的微笑。飢餓天使之後，我再也不允許任何人佔有我。
我最沈重的寶貝是我的勞動強迫症。它是強迫勞動的反面，也是一種求救互換。我體內坐著一位慈悲強迫君，飢餓天使的一位親戚。祂知道如何去馴服所有其他的寶貝。祂爬進我的大腦，將我推入強迫症的魔法之中，因為我怕自由自在。
我的房間可以看到格拉茨城堡山上面的鐘塔。我的窗邊擺了一張繪圖板。書桌上攤著最近的施工圖，像一張被射爛的桌布。它上面都是灰，和外邊街上的夏天一樣。當我細看它時，它已經不認得我了。春天以來，有個男人每天都會散步經過我家門前，帶著一隻白色的短毛狗和一根極細的黑手杖，把手只是一道黑色彎鉤，像一根變大的香草條。我要是願意的話，很可以跟他打個招呼，告訴他他的狗像隻白豬，從前鄉愁可以騎著牠飛躍天際。其實，我是想跟那隻狗講話。要是牠能夠單獨出現，或跟香草條一起散步，男人不必跟來，那就好了。也許有一天會如此的。反正我會繼續住在這裡，街道也會待在它所在的地方，而且夏天還很長。我有的是時間，我等著。
我最喜歡坐在白色的麗塑板小桌邊，它長一公尺，寬一公尺，正方形。鐘塔兩點半敲鐘時，太陽會照進房間裡來。地板上，小桌子的影子變成一口留聲機箱子。它為我播放瑞香之歌或衣褶舞動的小白鴿。我抱起沙發上的坐墊，在我笨重的午後翩翩起舞。
還有其他的舞伴呢。
我已經和茶壺共舞過了。
和糖罐。
和餅乾盒。
和電話。
和鬧鐘。
和煙灰缸。
和房子鑰匙。
我最小的舞伴是一枚扯掉的大衣鈕扣。
不對。
有一次，麗塑板小白桌下有一顆沾滿灰塵的葡萄乾。我當場跟它跳起舞來。然後把它吃下去。然後我體內就有了一種遠方。
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『關於寶貝』─我的讀法 胡昌智 2011.02.02
這篇是『呼吸鞦韆』全書六十四篇的最後一篇。『呼吸鞦韆』描寫主角里奧在俄國勞役營渡過在五年艱苦的日子，最後回到故鄉。前面的篇章，作者敘述主角被遣送的過程，勞役營裡的各類工作與場景，飢餓的感受及產生的幻覺；作者也描寫營裡各式人物：理容室的和事佬，分配麵包的嚴峻女人，跋扈的管訓員，以及其他男女役犯。在最後這篇裡，作者將里奧回鄉後的心理狀態一層層的攤開來。
主題是『寶貝』。全篇的基調是開場的第三句話：最美的寶貝上有『我到過那裡』的字樣。全篇的思路或順著這個基調發展，或變化它，或挑釁它。首先我們說，作者是用『寶貝』代表『過去』這兩個字。所以，這篇的第一句話『小寶貝上面的字樣是：我在這裡』，它的意思是，小寶貝如一張相片，呈現過去的一個小片段或場景，它讓我們想起，我在這裡。第二個句子『大一點的寶貝上面的字樣是：你還記得吧。』大一點的寶貝可以指過去的一件事或一個人，想起了它，就會像在自問，你還記得嗎？頭兩句話都只是個引言，真正重要的是第三句裡的『最美的寶貝』，它指的是整個勞役營五年的時光。他讓主角想起『我到過那裡』。
主角在被釋放回鄉之前不久，跋扈的管訓員徒爾跟主角在勞役營的理容室裡高談闊論，他說如果大家能生還回鄉，這裡的五年就會成為是『最美的寶貝』，作者在這裡一方面交待了開場句子裡這個詞的出處。另方面，作者順著這個主題，花相當多的文字敘述徒爾在高談寶貝理論時，已經有人預謀，而且不只一個人，將來回鄉後要殺掉他。後來，他也真的在多瑙河橋下死於非命，領帶還塞在他嘴裡。作者用這一段的敘述表達：在徒爾管訓的陰影下，把勞役營的日子比擬為『最美的寶貝』其實是個十足諷刺。
『最美的寶貝』不只是個諷刺，而且是個擺脫不掉的夢魘：回到故鄉的里奧，事實上無法如預期之中，指著『最美的寶貝』說，『我到過那裡』。作者說里奧的人雖然回到了故鄉，但是精神上擺脫不了勞役營；營裡的一切，終日佔據著他的大腦。里奧回鄉之後，他認清了這一點，無奈的說『我的寶貝上都有這麼一句：我留在那裡』。里奧根本無法脫離開勞役營。主角甚至說，放他回鄉，是勞役營的陰謀，為的是讓他永恆的思念它。
接下來作者將思路轉了一個方向：說是里奧有夢魘是不對的，事實是夢魘『它把我抓在手裡』，糾纏著里奧。所謂的『最美的寶貝』其實是才真正的主宰，而不是擁有它的人。主宰他的是什麼呢？糾纏他的是什麼呢？作者接下來列舉了十二項里奧的心理狀態，這是他勞役營生活塑造出的個性。這十二項心理狀態就是『最美的寶貝』是里奧的主宰。它們是一般人所謂的心裡症：無法讓人親近也沒有能力親近別人，沒有生命的方向感，擔心自己會有恐懼感，以不斷的工作當避風港，怕自由，等等。作者繞著基調鋪陳的結果是，『最美的寶貝』是里奧的災後症候群。
這篇文章如果就這樣結束，全篇會像心理分析的報告。或許因此，在十二項症候群之外，作者再美麗地勾畫一次他的幻想症：幻想回到過去勞役營。作者在倒數第二段，描寫里奧看到一位帶白狗散步的人。白狗讓他想起在勞役營鄉愁浮起時，他會想像自己騎著一隻白豬飛過田野山川回到家鄉。現在白狗讓他想起那隻飛天白豬，喚起了他另外一種鄉愁，思念曾經充滿鄉愁的勞役營的日子。最後，作者更讓這一篇在浪漫的幻覺中結束：里奧獨自在他的午後的房間裡，『地板上小桌子的影子變成了留聲機箱子』，在他這樣的幻覺裡，他又聽見了勞役營中常聽到的鄉愁曲『瑞香之歌』。隨著旋律，他分別與餅乾盒，電話，煙灰缸共舞。最後的舞伴是有異國情調的一顆葡萄乾，它把他吞下去之後，他的幻覺達到高潮，他又回到了勞役營的往日：他說，『然後我體內就有了一種遠方』。 這一篇應該還有其它讀法，你為什麼不自己試試看？
談過戀愛的人都知道，在雙方都不確定的那段時間(也就是曖昧期)，是最浪漫的時光。不過這段時光往往也是最戲劇化的階段。男有情妹有意的話，當然就順利地走下去。不過愛情裏的權力關係總是不能平衡，其中有種呆子--多半是在愛情裡權力弱勢的那一方—特別自我感覺良好，誤把客氣交往當作愛慕的證據，於是開始幻想“她一定在偷偷喜歡我”。想盡辦法製造見面機會後，就死命的黏住對方。天真又執著的行為，令人又好氣又好笑。在對方躲避糾纏的時候，把這種表現理解為“她一定是在害羞!”。於是設計欲擒故縱之計，希望引得對方注意。不過最後情況往往是，兩人分道揚鑣漸行漸遠。碰到這種情況，只能重拾勇氣，尋找新的目標。大概是遭遇太多次失敗，這種人總有樂觀開朗的個性，所以很快可以墜入另一場愛情遊戲。這種一方面算計著成功的達成率，一方面又忙著尋找退路的心情，戲劇化的程度讓人目不暇給。而通常會對人際拿捏得如此鈍拙，在愛情中屢屢失敗的人，要不然就是宅男，要不就是情竇初開的少年。而《追憶逝水年華》的主角，把這兩個身分都拿下了。主角那麼有趣，無怪乎這本書可以源遠流長這麼多年!
